請大家幫我評鑑自傳與相關心得 - 職場

這幾份資料，
預計用來應徵書店門市人員以及大眾文學教科書編輯，
希望大家指教

壹. 自傳

本人畢業於東吳大學，對於文創產業與出版，如古今文史專著、散文、小說、雜誌、影視等，
有著高度的興趣與知識基礎，在校期間，除了用心本科系的必修課程之外，也選修學校的教育學程，本科系與教育學程的精神「團體合作、小組分工」深深影響我，從小組報告及對外參訪與研究中，學習到與人溝通、協調、合作的藝術，也深知組織中團隊合作的重要性。
如果未來能夠幸運地擔任貴公司職員，我有充分的信心，在面對與顧客和人群互動的情況時，順利並快速地提供顧客所需。
我曾擔任流浪動物社團的宣傳組組員，學到、宣導、協調、合作的道理照料流浪動物的經驗，讓自己與他人相處的耐心以及應變能力也比一般人高，能夠保持積極進取的精神，處理每一項迎面而來的挑戰。
曾任天母網球場客服櫃檯，與在校的外國語文選修英語和日語配合，讓自身於外文溝通能力上應付得宜。快速熟悉各項服務應對與態度，由於自身非常喜歡服務人群，讓顧客享受滿意的服務，是我擔任服務人員期間的最大樂趣。
　　在生活態度上，我一向努力做到最好，對自己與團隊負責，我個人原則是「結果固然重要，但最重要是要對得起自己！」因此，我也樂於接受挑戰，面對難題去找方法解決，並從過程中學習到更多的觀念和經驗。

貳. 書店經營理想概念

對於出版物之出口大宗「書店」，隨著網路與租書店的興起，轉型是必須的，就我的認知與想像，書店的轉型第一是轉型為小型文創中心、第二是社區合作型態的擬似圖書館形式。
第一，小型文創中心，主要以晶晶書店為概念，在書籍、音樂、文具、影視、文藝活動門票的販售中，提供藝文人士與團體的宣傳，例如作家演講、劇團試演、電影試映會、藝文展覽。進一步，也能和餐飲業結合，以咖啡館、音樂館、畫廊等要點，提供消費者多方享受。
例如，以張曼娟《妖物誌》宣傳為例子，《妖物誌》是張老師用了多種神話奇幻生物書寫了多篇現代小說合集，我們可以做出以下規劃，找原作者舉辦講座與簽書會，將書中生物記載典籍做個專題型展覽，陳列書籍或是畫冊，最後是書中副產品銷售，例如書中提及的「露華濃」玫瑰，拓增收入來源。
第二，擬似社區圖書館，這是參考金石堂週遭環境，與墊腳石書局、三民書局的結合，主導客戶以學生為主，新增參考書販售區、二手書或課堂筆記交換區，和補習班與學校打好關係，提供學生優質的讀書環境、增加他們買書的慾望。
而以上兩個綜合起來，可以和各大團體機構合作，推動書籍團購折扣服務，增益店家的利潤。

參. 出版社行銷企劃應徵書目心得
以下是本人對於以下書目的心得與行銷觀察。
壹. 《心井．新井》
一. 心得：
我大學教授張曼娟老師說過，散文與小說混合寫法的時代已經來臨，透過看似鋪陳的小說，往往會成為寓意甚強的散文，也誠如為本書寫序的林永福所言，新井老師這一段段看似漫無目的抒發的「私小說」形式，卻往往在結尾處，給予讀者回馬槍震撼的強勁之作。
由日本作家新井一二三書寫的全中文散文集，於中國時報副刊三少四壯集刊載，大田出版社集結出版，呈現作者對日本社會（於國內或是置身國外）的深切體認。
書中分成三大章節，第一章﹤心井在東京﹥是作者對自身家庭成員的感想書寫，朔源於外祖母於保守社會展現的「摩登」女性作為，到母親與姨娘、父親與親家，甚至自己與姐妹間的影響。新井老師沒有主觀的評論是非對錯，僅僅在文筆間書寫自身感受與外顯行為結尾，帶出了後勁十足的風情。
第二章﹤新井的朋友﹥則是以自己的交友圈為中心，主要探討日本女性於國內或國外，無論在地日本人或是在外日橋、年齡高低、在職婦女與主婦，她們的人生際遇與文化交融衝擊。
第三章﹤生命的郊區﹥與第四章﹤日本的青空﹥則是新井老師的生活圈，擴及到日本甚至全球社會型態的感觸，以日本偶像松田聖子的事業與緋聞史探討為例，儘管看似批判，卻在結尾處給予讚賞。
就如同本人在卷首所言，後勁十足的回馬槍。
二. 商店銷售與媒體宣傳︰
本書的文章是報紙副刊上集結而成，本身已經有基礎的宣傳媒介，加上日外籍人士的中文寫作，在話題性上就受到矚目。
在書店序列，新井老師的著作產量豐厚為一系列，歸類於大田出版社三田之中的「美麗田」，以白色書脊為標記，方便讀者索引。
本書選擇以吳淡如寫序，為知名作家身分對讀者做「日本作家的中文書寫」這樣特色的介紹，算是最穩定的開始。然而若是這樣，全書的內涵就不能彰顯了，林永福的「私小說」是關鍵字，讓讀者知道閱讀方向，
至於在電子傳媒宣傳上，受到311地震影響，台灣與日本的民眾關係逐漸親密，2011年更因為魏德聖導演《賽德克．巴萊》一片，雙方有中語的對談交流的紀錄，收錄於新井老師的《台灣為何教我哭》一書、網路you tube視頻 、與各大傳播網站上。台日雙方對於彼此文化的求知若渴，新井老師是個完善的橋樑，讓讀者對新井老師有興趣，進而產生極高的回溫買氣

貳.《受害者聯盟》
一. 心得：
這本驚悚冒險輕小說吸引點有三︰書名、文案、與價格。
一本90元的「受害者聯盟」，其書名，取自美國英雄漫畫常有的總動員篇章，帶有「交朋友」的意味，特別是「受害者」一詞，在迫切尋求認同感的青少年中，獲得信任，因此在讀者定位上非常成功。
故事主角定位在中學女生，家庭有失蹤成員導致破碎邊緣，鬱鬱寡歡下，參與這個協尋失蹤者的組織，藉由案件搜索的形式所進行的冒險故事，放諸現實有許多不合理，卻也是一大優點。
作者在角色與情節安排上算是十分平衡，除了主角、配角的心理側寫，再加上巡訪案件中，對於部分社會現象的探討。算是心意十足。
故事結束在一個開放性結局上，主角藉由組織力量得知失蹤親屬的下落，卻因為下場過於殘酷，加上家庭崩潰已是既定事實，是否告知家人的糾結成就了結局，個人認為是不錯的收尾。
二. 媒體宣傳與商店銷售
明日工作室在網路上深耕多年，有出版方、作者的部落格、臉書連結，定期在批踢踢實業坊等高人氣網站上，張貼作品消息，刊出一兩章節吸引讀者。
輕小說主要的消費群是社會大眾，它們的銷售通路有網路、便利商店、一般書局，明日工作室除了7-11和誠品外都有通路，紙質輕盈、包裝輕便，放置於口袋隨時閱讀。
只是可惜的地方在，作者過期品作品產量，不如同一間工作室的柚臻、振鑫多產，不然這個故事概念足以發展一個少年冒險系列，如果累積足夠人氣，就能夠和前輩一樣舉辦座談會，吸引更多讀者。

肆. 傷害──楚門‧卡波帝與《冷血》的探微

科目：報導文學專題研究
學號：G970201
學生姓名：李欣儒
壹.前言

誠如報導文學先驅基西所言：「報導文學是一個危險的文學樣式，不僅對於世界的剝削者來說，即使是對於作者本身，也是一種容易招致危險的東西」 筆者試圖將老師的說法，也就是所謂的「危險」再做延伸，這是因為，報導文學的題材取向與發表，容易引發大眾的目光和反思，因為會揭發事實，而事實往往殘酷，因為殘酷而引發傷害，而傷害就是危險。
這個「傷害」或許是既得利益者；或是加害者，可能是受害者、可能是讀者、亦可能是作者本身。
楚門．卡波帝（Truman Capote，1924 – 1984），美國報導文學的大師，他的著作《冷血》（In Cold Blood），讓自己名利雙收，奠定了報導文學重視對白與行動的一面，形成了非虛構小說（Nonfaction Novel）的文學新名詞。
《冷血》就像是一面鏡子，映出了被害者與兇手、執法者與兇手，兇手與兇手間，甚至作者與兇手，在人生際遇、性格，楚門做出了對照，反映了彼此的善良與邪惡，軟弱與堅持，而詭異的是，《冷血》之後，楚門再也沒有佳作，從此貧病交纏，抑鬱而終。
本篇研究主要針對楚門‧卡波帝的成長背景，寫作《冷血》時的經過，全書架構，以及成書後的宣傳活動，藉以探討這種結合小說型態的報導文學，如何對於後世產生影響，也開始讓人清楚、省思報導文學對於犯罪事件，所產生的成因與後世影響。

貳. 作者的成長背景與人格特質

楚門．卡波帝為猶太人，一九二四年九月三十日出生於美國路易士安納州，新奧爾良市，原名楚門．史屈佛斯．伯森斯（Truman Streckfus Persons），母親在他九歲時再嫁西班牙富商，正式改姓「卡波帝」。
楚門的童年十分的艱困，由於母親是一個虛榮心很強的女人，因此與楚門的生父之間相處的很不愉快，楚門5歲時，母親曾經遺棄兒子到都市發展，楚門是交由三位姨媽輪流帶大的。
儘管楚門八歲接受智力檢定，智商為215，並且開始撰寫一些短篇小說，但是楚門依然不受母親的疼愛，其中最重要的一點就在於，楚門的母親不喜歡他的女性化動作與言語，母親不但將楚門送去精神科，甚至在他十一歲時，將他送進聖若望陸軍學校強制「矯正」，結果讓楚門遭致同學強暴，導致他適應不良而轉學至普通高中。
楚門十六歲輟學，進入《紐約客 》雜誌的工作團隊，做美術部的臨時雇員，當時《紐約客》的雜誌編輯布蘭登．奇兒（Brendan Gill，1954-1997）回憶道 ：「他的金色長髮垂在黑色的披肩，簪在天鵝絨的百合花，讓他有如奧斯卡．王爾德 再世。」到了一九四八年，他的第一部小說《另外的呼聲，另外的屋子》(Other Voices, Other Rooms)發表之後，卡波提一夜成名，廣為上流社會的人所知。
之後，母親因為丈夫掏空公款，羞憤的飲藥自盡，一九五八年楚門書寫小說《第凡內早餐 》(Breakfast in Tiffany's)紀念母親，後來拍成電影，由奧黛莉赫本主演，從此聲名大噪，成為了上流社會交際的寵兒。
就人格特質來說，就如同前文講述他的衣著一樣，楚門的個性是一個追求華麗而且高調的人，甚至會用欺騙的方式來宣傳自己 ，不僅如此，楚門的心胸狹窄，不屑於提攜後進 。
但是，楚門有相當高的表達與溝通才華，例如訪問馬龍‧白蘭度，揭發他非陽剛的一面 ，讓馬龍‧白蘭度揚言：「非殺了他不可。」然而，馬龍．白蘭度其實只跟卡波提吃過一頓晚餐，且在他同意跟卡波提吃飯之前，朋友就警告過：「卡波提不懷好意。」但是透過一頓飯的時間，就突破了馬龍心防。而這份能力也在他的前半生悠遊上流社會，成為每個人的開心果。

參.文本理論基礎

依據陳光憲老師的說法，對於報導文學的定義如下：

報導文學是二十世紀以報導真人真事，藉以伸張社會正義，促進社會人文關懷，重建事實真相的新興文學。

由此可知，從內部結構來看，所謂的「報導文學」，需要有調查、訪問的必要，讓讀者藉由當代的人物，談論、省思當代的問題，這一點在陳光憲老師的歸納下，就可以發現報導文學，有著記載特色的「真實性」、讓讀者有記憶點的「新聞性」、以及留待讀者去討論的「評論性」。
但是，報導文學之所以稱之為文學，就是因為它具備著「文學性」，也就是讓讀者認同的方法。
而以上特性形成的過程，也就是報導文學的外部結構，就研究者個人的看法，首先就在於作者的思想與傳達功力，也就是所謂的「個人性」。
再者，報導文學在產生的過程，實際上是因為第二次世界大戰而盛行的，所以左右戰爭資源的國家會大肆干預，也就是說，報導文學深受「政治力」影響，也因為出版的管道，有新聞出版業者的壓力，而有標題和內容的分配限制。
「政治力」、「新聞業」、「個人性」三者，是調合也是衝突，綜觀整部《冷血》還有楚門．卡波帝的人格特質，我們可以發現到，當時的美國，擁有第二次世界大戰的勝利，儼然就是世界的領導，整個社會氛圍要求的是正面的、激勵的，卻很少人關心社會的深處，有著悲傷與黑暗的地方，急需人心去憐憫、救贖。
楚門有著相當雄厚的新聞出版資源（《紐約客》雜誌 ），政治力與新聞業者都具備了，最後就是楚門本身的選擇，高調又有才華的他，在經歷了《第凡尼的早餐》的利益光環加身下，他選擇要掌握，尋求自我突破是一個相當重要的關鍵，過去的報導文學，主要是以記「事」為主，在這些概念下，楚門．卡波帝從報紙得知，看見了一件真實滅門事件 。
楚門．卡波帝的個人野心，無非是要讓當時的報導文學，做出了進一步的推展，他選擇用小說的形式，嚴格界定章節和角色的分配，有了明顯的主角和配角的區分，拉長了每個角色的動作與對白，將記「事」的報導文學，改成了記「人」的小說，搭配他高調的宣傳，於是乎，「非虛構長篇小說」（A Nonfiction Novel）這樣的西洋文學新名詞 開始產生。

參.《冷血》的全書結構

全書分成四章，但都是以一組人的行動作為標竿，也就是這起滅門事件的兇手──貝利‧史密斯(Perry Smith)及李察‧希柯克(Richard Hickock)。

一. 第一章〈死神來臨前夕〉

第一章〈死神來臨前夕〉，從命案所在地「豪康鎮」的介紹開始，區分成兩個面向，第一個面向，是富裕的被害者柯勒特一家，待人親切，除了妻子的憂鬱症，還有女兒的愛情問題之外，財富、名譽，都是豪康鎮屬一屬二的美好，第二個，是李察和貝利，他們正在為一件犯罪事件做準備，買面罩、備車，讓一切都有山雨欲來風滿樓的感覺。
兩個面向像是白與黑那樣的壁壘分明，第一章描寫被害者的家庭，從男主人的發跡過程，到女兒南西和她的男友鮑比相處的回憶，就像她的房間一樣：

五彩繽紛的一如芭蕾舞的舞裙。

到了兇手的面向，卻是一切相反，由貝利的喜好為主，對於家人的感情淡薄到沒有，不信上帝，即是現在的同夥，他也保持一定程度的蔑視，唯一能彼此認同的，竟然是回憶中，監獄中的牢友，。
在這裡，楚門沒有書寫犯罪過程，只是由命案現場目擊者的筆錄表達犯罪結果──南西的男友鮑比，傳達了案發當晚命案現場外圍的懸疑，南西的同學蘇珊是命案的第一目擊者，由她的哭喊與崩潰表達了事實，最後是由校車司機賴瑞，將整個滅門現場完整描述出來：

她是被一桿烏槍從腦後大約二吋處打死的……被橡膠帶封住了嘴，手腳被捆著……槍彈的爆裂將膠帶都炸開了…..他是正面對準臉被打死.....。

第一章李察的全家溫馨早餐結束，只有結果，沒有過程，但是充滿了對照的畫面感，以及無盡的懸念。

二. 第二章〈形狀不明的人〉

第二章開始，故事的面向分成了偵查與被偵察兩者，貝利‧史密斯(Perry Smith)及李察‧希柯克(Richard Hickock)成了被偵察者，偵查者由堪薩斯州調查局探員阿爾文‧亞當斯‧杜威(簡稱杜威)擔任主角。
這次的氛圍，纏繞著懸疑與不信任，偵查者杜威在推理、詢問證人的過程中，感受到自己與全豪康鎮的人，都存在著草木皆兵的恐懼心態，而另一面向的貝利和理查，卻是在恐懼與安撫之間擺盪，兩人在逃亡中，對於殺人一事感到恐懼與徬徨，尤其是理查的心情特別外顯，於是貝利擔任了安撫者的角色，去安撫李察恐懼的心，用自己過去殺死一個黑人的經驗，美國人常見的種族歧視心態來交換理查的心安，儘管那個殺人經驗是虛構的。
故事也由這個謊言，將角色的分量放到貝利身上，對於李察，貝利充滿不屑，但是對於粗獷的李察充滿著迷，於是乎，貝利開始整理自己的回憶，故事從貝利的信件文本之中，揭發了他的家庭關係等過去。
首先是貝利父親的觀點，因為婚姻關係破局，讓他和兒子不親，但是貝利的母親不善料理親子關係又酗酒，於是貝利經常往來育幼院之中，受盡虐待，養成他容易情緒失控的個性，使他享受飆車，也在飆車中失去精細的工作能力，爾後，貝利終於和父親重聚，卻在共同投資不動產的失敗下感情失和、再度分離，後來的貝利，結交損友，偷竊，入獄，逃獄後又被捉回。
至於貝利的兄弟姐妹，幾乎自殺死光了，除了父親，他的血親只是自己的大姐──芭芭拉，在他入獄後的有過書信往來，但是經過他的牢友判斷，這些信件全部是絕交信，而貝利信任牢友，至此，他和家人的聯繫正式斷絕了。

三. 第三章〈水落石出〉

如同標題顯示，這一章節講述了貝利等人被拘捕的經過，本章節分成三個面向，第一是柯勒特家族滅門，因為失去好友的哀傷，導致南茜‧柯勒特的好友之間交際全部崩解，.
再來就是杜威方面，希柯克的牢友聽到新聞，選擇向獄卒通報，原來，牢友曾經向希柯克透露一個虛假情報。牢友吹噓自己在柯勒特家裏幹過活，知道他很有錢，家裏應該有保險箱，而希柯克也和牢友透露，他自身和貝利，原來是監獄的同房，就這樣，兩人正式出現在杜威小組的嫌疑名單中。
杜威小組的調查，隨之來到了貝利的大姐芭芭拉身上，藉此帶出第三個面向，芭芭拉的心情，從芭芭拉的回憶，讓讀者知道，貝利父母的婚姻失敗，帶給兄弟姐妹相當大的衝擊，最大的影響就是他們容易情緒緊繃，貝利的兄弟姐妹都是在情緒包袱下自殺，其中貝利更因為父親阻止他繼續升學，將情緒外顯於暴力行為上。書中這樣提到：

她所怕的僅止於貝利個人？亦或是貝利佔有一環的那一整個結？

所謂的結，楚門解釋為「惡運」，芭芭拉已婚生子，已經是一個擁有完整家庭的人，因為害怕惡運，所以急著和貝利做切割。
第四個面向，回到貝利‧史密斯(Perry Smith)及李察‧希柯克(Richard Hickock)身上，兩人的關係持續緊張中，貝利發現李察似乎有戀童的跡象，讓他感到噁心，探員發現李察家的槍枝和案發現場的子彈吻合，將兩人拘提、偵訊，先是李察供出殺人行動是貝利所為，而貝利則坦言行兇，亦說出整個犯案經過。
探員正式將他們起訴，悲哀的是，這樁滅門血案，搶匪只找到五十元美金。

四.第四章《死牢》

講述貝利‧史密斯(Perry Smith)及李察‧希柯克(Richard Hickock），從坐牢到行刑的經過。
前面三章，可以說都是為了這個章節所設的，各界的評論，不同人物的觀點開始交織，可以說楚門想要表達的觀念，在這裡集大成，筆者在下個章節討論。

肆.《冷血》的概念思想

把這小子絞死又算是什麼呢？這就不是冷血了嗎

這是審理柯勒特滅門案的陪審團成員之ㄧ，浦斯特牧師所說的話，，貫穿《冷血》的一句話。
故事從第四章，將重心從貝利身上移轉到所有評論的人身上，包含陪審團、警方、律師，被害者和受害者家屬，面對兩個殺人犯的形成，這些評論其實也是楚門的個人心聲。筆者用自己的想法，將之歸納為數點。進行討論：

一.宗教的可議性

歐美國家屬於基督教的信仰，歐美人士對於信仰有著極高的推崇，人民很多生活時刻都是在宗教的參與下進行的，然而在《冷血》一書中，對於神職人員的描寫，卻是趨於兩極化的。
在犯案人貝利的成長過程中，永遠忘不了七歲時的教養院經驗，一個身為修女的舍監，對於貝利經常尿床的行為，她選擇在眾人面前斥責、鞭打來進行，儘管事後被革職，但對於貝利的成長產生決定性的影響。
但是，陪審團之中的成員，浦斯特牧師提出「冷血」這個概念，導因出死刑對於犯罪消滅的質疑，並且運用貝利對於耶穌聖像的逼真繪畫，導出貝利人性存在良善的可能性。
這是神職人員的兩面性。
另一方面，在這次的案件審理當中，雙方的辯護律師大量援引《聖經》，作為辯論的重點，突顯出歐美人士對於基督教義的重視。卻也是基督教教義的兩面性。
透過這些方面，楚門想要表達出，宗教對於人們的心中，會有不同的面向和影響，顯然不是宗教統一就能解決的問題。

二.共犯結構與博弈理論

在這場悲劇發生的時候，其實背後擁有著詭異的因素，值得人們探討。
首先就是提議去搶劫柯勒特家族，其背後絕對不只貝利和李察的兩人世界，第一是他們的人格養成，尤其監獄的時候，貝利沒有家人的支持，李察沒有適當的管道傾訴他的戀童傾向。
再加上，他們在監獄中的交際都是以罪犯的同房為主，在第四章中，控方律師詢問將假情報透露給李察的牢友，為何透露假情報？又為何選擇告密？ 這些疑問都顯示出，整個滅門事件，牢友的影響有著決定性的因素。
然而，根據兩人的供詞，這個滅門案，從搶劫到滅門，楚門認為，這是兩個人意見分歧的必然結果，貝利只想單純搶劫，可是李察卻想強暴南西‧柯勒特 ，倆人本來就有不和的時候，都認為是不定時炸彈的情形下，筆者認為，貝利是使用了博弈論 ，來進行判斷：

不強暴 強暴
不滅門 柯勒特全家平安無事，南希身心安全，警方調查鬆。 南希身心傷害，過程有致死的可能，警方調查嚴。
滅門 柯勒勒全家死亡，南希身心安全，警方調查嚴。 科勒特全家死亡，南希身心傷害，警方調查嚴。

在貝利的判斷，警察調查嚴是多數的狀況，李察是顆不定時炸彈，在搶案這樣緊張的場面，在性行為的過程中，隨時會造成柯勒特一家人有成員受傷死亡，這樣會惹怒李察，柯勒特一家人還是會有危險。
為了防範這件事情的發生，貝利率先殺害柯勒特先生，而後就是滅門。換句話說，用肉體的死亡換取貞操的潔淨，用肉體的死亡，換取柯勒特一家的心靈安全。
這樣的判斷或許很荒謬，但是根據一個在不健全家庭成長，進出監獄多次，看過人心黑暗面的邊緣人，會有這種思考，是一種必然的。

三.精神醫學與死刑的作用

在《冷血》成書的年代，法律上開始引入精神醫學的概念審理，楚門特別針對貝利的情形，用精神醫師鍾斯的報告，來進行分析，第一，貝利對世界有偏執的看法，他會誤解善意的交談，但他深知對於自己，對友情與了解有著高度的需要，但他不情願相信別人，他又期待對方誤解與背棄他，所以，他缺乏足夠的能力真實情況或是內心幻像。
第二，是貝利不定時的激憤，是一種自我抑制的喪失，將以往的慘痛經驗，爆發成一種原始的暴力。
至於李察，醫師則提出，李察於一九五零年，他的頭部受到嚴重衝擊，造成腦震盪與數小時的昏厥，造成他容易行為衝動，無法從經驗中吸取教訓，無法容忍挫折與煩惱，內心隱藏自卑感，所以用外型的孔武有力來隱藏缺陷，包含誇耀揮霍的行為、不滿足於按部就班的工作，行動欠缺責任感，造成連續的反社會行為。
兇嫌兩人，認為眼前「人」並非真實的的造物，甚至是過去經驗的代換，例如貝利，對柯勒特先生下的第一刀，他的腦子浮現的是他的父親、教養院的修女等人……。
柯勒特滅門案整整訴訟了五年，陪審團依然選擇了極刑，原因是因為控方律師所言，如果送回監獄，他們會有逃獄和假釋再犯的危險，為了確保這兩人絕不在堪薩斯州出沒，死刑是必然的。但是這個態度不是報復。而是全心的謙恭。
筆者認為，這份「態度」，或許就是死刑由公開性，轉變成私密性的最大因素，過去死刑的花招相當多，在中國就有「凌遲」 、「木驢」 的羞辱用的死刑，法國大革命，斷頭台的使用是每天進行的，然而這些行刑過程，絕大部分都是在民眾面前公開的。
在《變調的馬賽曲；法國舊政權與大革命》 就有以下的言論：

公開處刑的重點不在於犯人，而在於觀眾。……把公開處刑當作是一種欣賞藝術文化般享受。

這是相當哀傷的事，利用公開血腥的恐懼和亢奮來鼓動人民，其實是讓人民和死刑犯畫上等號的，因此，死刑的執行在民主國家，主要轉變成私密空間來作為場所，而手法也逐漸簡明化。
貝利和李察被除以絞刑，現場有二十多人「觀禮」，其中包含楚門本人。

肆. 《冷血》付梓的後續

《冷血》付梓之後，楚門花了大量的時間宣傳，這本書為他帶來了大量的獲利與名聲，一九六六年，楚門為了結束《冷血》的宣傳，舉辦「黑與白舞會」，規定來賓只能穿著黑與白的禮服，配戴無色的鑽石，引來大批的上流名人參與，包括再嫁的賈桂琳‧甘迺迪 ，但是《冷血》沒有得到美國文壇最高的榮譽──普立茲新聞獎。
之後，楚門雖然一直有透漏新作《應驗的祈禱》(Answered Prayers)的訊息，但大部分都沒有動作，直到一九七五年，才把部分章節交給《風尚》雜誌(Esquire)刊登，描述一個名媛為了保住婚姻，不惜槍殺自己丈夫的故事，而現實中，被影射的本人知道消息，隨即自殺。
楚門被排拒於上流圈，從此吸毒、酗酒，一九八四年八月二十五日，楚門死在洛杉磯友人家中，留下遺言：「我是個酒鬼。我是個吸毒鬼。我是個同性戀者。我是個天才。即使如此，我還是可以成為一個聖人。」
美國電影工業經常在探討楚門的墮落，時常將之歸納到《冷血》的成書過程還有比較，對於《冷血》一書中，罪犯貝利的大量描寫，大家顯然認為，楚門對貝利，因為家庭背景相似，有某種情愫產生，當楚門無法挽回貝利的生命時，他的人格也因此再度被破壞。
討論這個議題有兩部電影：＜Capote＞和＜Infamous＞，前者讓飾演楚門的菲力普塞摩霍夫曼（Phillip Seymour Hoffman）獲得第78屆奧斯卡金像獎最佳男主角，而後者讓飾演貝利的丹尼爾克雷格（Daniel Craig）獲得第79屆奧斯卡金像獎男配角提名。

伍.結論

筆者在探悉《冷血》文本時，一直想起「盜亦有道」 四個字，然而不是將「道」作為「道德」、「行為規範」，而是將之為視為「道理」。
每一種事物的形成都有它自成的道理，不能夠急著下是非的判斷，而是謙恭的分析。
在《冷血》之中，儘管楚門釋出了大量的善意，對於被害者、罪犯、偵辦人士，旁觀者，都抱以慈悲的眼神在撰寫，但無可否認的，他揭示了犯罪人的悲慘家庭，相關家屬的受傷心靈，執法方式的黑暗，甚至是作者的難堪過往，都是無可避免的「傷害」。
這或許是報導文學的極限，也因此，報導文學應該要做到的事，就是謙恭的分析探討，提點人們，不要重蹈覆轍。


陸.參考書目

一.專書

1. 楚門．卡波帝 著，譯者：楊月蓀《冷血》（台北：遠流出版社，2009，全新校譯本）
2. 桐生操 撰 藍嘉楹 譯《世界禁忌愛大全──那些「官能」、「耽美」與「倒錯」的愛》（台灣：麥田出版社，2009年初版）
3. Alfred Cobban，蔡百銓譯：《變調的馬賽曲；法國舊政權與大革命》。（台北：東大出版公司，7月初版）

二.期刊論文

張玉堂 撰 〈體現在卡波特作品《冷血》中的博弈論〉（天水師範學院學報第27 卷第4 期）

三.影音資料
1. 〈Infamous〉
出品公司: Warner Independent Pictures
編劇: Douglas McGrath
導演: Douglas McGrath

2. 〈Capote〉
出品公司：Sony Pictures Classics
導演：Bennett Miller
編劇：Dan Futterman

四.網路資源

1. 維基百科：http://wikipedia.tw/
2. 百度百科：http://baike.baidu.com/









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